論微型盆景的審美價值

中國盆景藝術發展史證明，微型盆景早在唐代就已出現，1972年，考古發現初唐時代的李賢（章懷太子）墓中，有兩幅壁畫，描繪的就是仕女手捧微型花卉盆景的情景。宋代有微型山石盆景，如四川安嶽大足石刻造像中，有手捧微型山石盆景的佛像和壁畫中飛天捧山石盆景。元代，盆景微型化更趨成熟，有被譽爲“毫髮立大幹”的“些子景”。但古代的“微型”概念，從體量上講還是比較大的，捧在雙手之中的盆景，其體量大約在20cm左右。現代微型盆景的出現，是在20世紀50年代以後，首先在江蘇、上海等地，均在l0cm以下，稱“掌上盆景”或“袖珍盆景”。

現代微型盆景的出現，曾一度遭到非議，尤其那些“老樁”派，認爲微型盆景塑造出來的形象“眉目不清”，樹木盆景只能給人“綠綠一小簇而已”、“談不上什麼觀賞價值”。但是這些觀點已在事實面前不攻自破！1985年在上海舉辦的首屆“中國盆景評比展覽”上，許多微型盆景，深受廣大羣衆的好評，特別是上海的微型盆景，堪稱盆景創作中的一絕。現在微型盆景已普及各地。

在海外，微型盆景稱“迷你”盆栽，臺灣的盆景專家粱悅美教授在創作大中型盆景的同時，對微型盆景的創作和研究頗有獨到的見解，她認爲微型盆景之所以能普及，原因是“不佔空間”、“花費不多”、“素材取得較容易”、“短時間內即成型”、“富有擺飾的樂趣”、“搬動方便”、“管理容易”等等。粱教授的見解，充分說明了微型盆景的長處和優勢。

盆景發展的小型化、微型化，標誌着盆景從庭院走向家庭的一種必然趨勢，也是使盆景走向市場的必由之路。隨着深化改革和進一步擴大開放，中國這門古老的藝術，要大規模地出口國外，微型盆景將擔當先鋒的角色。據有關信息報道，江蘇的“三大園”（揚州的紅園、如皋的綠園、常熟的紫園），在盆景交易和出口方面多數屬小型盆景。