我國盆景造型的方法與風格

當前我國盆景造型形式多樣，方法各異，歸根結底只有兩條：一爲師法傳統，模仿前人技法，拘泥固定模式；一爲師法自然，以花木固有神韻爲主體，因勢利導，因材施藝，使加工對象青春煥發，千姿百態。我們主張“廣學博採，有所取捨，形式多采，不拘一格，師法自然，力求創作”，把師法傳統和師法自然統一起來，要全面繼承“縮龍成寸，小中見大”的加工技術和批判繼承造型模式，“古爲今用、洋爲中用，他爲我用”，“去粗取精、揚長避短”，“傳移模寫”，“溫故而知新”，在師法自然的前提下繼承，在繼承的基礎上創新。我們要立足於創作，所謂“規律有共性，創作無定型”，在掌握共性的基礎上“因情制宜，因材施藝，因時而變，因人而異，因情有別，因題格變”地發展個性。沒有個性就沒有風格，就沒有藝術。獨見個性，獨見風格，不斷創新，不斷髮展，纔是真正的藝術。因此要求作者“胸有丘壑，因材制宜，見機取勢，以形傳神”，只有胸有丘壑，才能因材制宜，見機取勢，才能擺脫固定模式，發展個性，走創新之路，不拘一格地造景傳神，景象萬千。

基於盆景造型要具有地方特色，時代精神，個性獨具，我在造型上狠抓盆景的“動勢”這個特點。在“動”字上狠下功夫。只有動，才能表現大幹世界的千姿百態，只有動才能一傳自然之神，二傳作者之神，融二神於一體。它既弘揚了三楚文化“飛揚動勢”的藝術特色，又展現了時代的進取精神。“動勢”不能搞新的固定模式。上插在動，橫倚在動．下垂也在動；風吹能動，雪壓能動，行雲流水也在動……故盆景造型立意爲先，形隨意定，景隨情出，因勢利導，變化萬千；或“疾風勁吹”，澎湃奮發；或“雪壓冬林”，雄渾壯觀；如“長空行雲”，活潑舒展；如“江河流水”，洶涌奔騰；若“編鐘樂舞”，漫舒廣袖；若“金鳳騰飛，扶搖長天”。在表現動勢的基礎上，把樹樁盆景、山石盆景、石供、根藝和1：藝有機結合起來，發展各種形式：在樹樁形式上，以單體造型爲基礎，向“叢林”盆景方向發展；在用材上，向“樹石”盆景方向發展；在結構上，向“組合多變”方向發展；在整體設置上，向“組合盆景”方向發展、講求盆景之間呼應關係和內在聯繫的藝術整體，使盆景造型沿着“組合多變的叢林樹石盆景”的方向前進。#p#分頁標題#e#

就湖北、武漢而言，由於因地制宜，走創新之路，在盆景用材上解放思想束縛，充分利用本省自然資源，使盆景用材由少數落葉樹種向衆多的常綠樹種乃至觀花、觀果樹種迅速發展；由單一吸水石發展到多種石種兼用；盆景的表現形式由無造型特點的五花八門，逐步走向以“動勢盆景”爲主體的形式多采。如樹樁造型吸取了“收尖漸變”手法，而不流於‘錐形模式”，贊同“結頂自然”而不搞“大屋頂”，保持層次分明的“造片”傳統，而力求“層次活潑，過渡自然”的多層次的藝術效果，使盆景造型達到“自然的神韻，活潑的節奏，飛揚的動勢，寫意的效果”的美的境界。