小議盆景的繁與簡

盆景造型或繁或簡，或繁簡併用，雖沒有一定的公式，但要遵守“源於自然而高於自然”的創作規律，根據表現景物的具體內容來決定。如鬆、柏等樹種本身雄健威武、鬱鬱蔥蔥，所以在造型時就應該偏繁一些，來體現其昌盛繁茂之態。竹、梅體態清癯瀟灑，造型就應該簡一些。詩云“一兩三枝竹竿，五六七片竹葉，自然疏疏淡淡，何必重重疊疊”。這是以簡取勝，若繁就失去了韻味，失去了詩情畫意。揚州八怪之一的李方膺在題梅花詩中說“觸目橫斜千萬朵，賞心只有三兩枝”。這樣，在作品中就要把這最突出的三兩枝表現出來，刪去大量的無用枝，使其簡煉，達到“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的藝術效果。

在山水盆景中，北方的山水多以雄偉奇險取勝，因而在造景時，無論山石的組合，樹木的種植，小件的點綴均應繁一點比較合適；江南山水，山不高不險，起伏流暢，以山明水秀見長。這樣在造景時就宜簡不宜繁，以達到“疏樹寒山淡遠姿”的神韻。“千山多入畫，只取一青峯”，三遠法結合得較好的作品，“一青峯（高遠近山）必定繁複，甚至連輪廓紋理都十分精細，而“千山”（平遠中的遠山、遠礁）造型紋理就從略從簡，色彩也偏淡，使前後層次分明，近山參天，遠山逶迤，意境深遠，給人不盡之意。 繁不擁塞，簡不空虛，這是盆景藝術繁簡的準則。如蘇派自然式樁景中有多達二、三十片的造型，真是重翠疊碧，然而層次分明，互不遮掩，這就是繁得合理，繁得靈巧；蘇派的另一種疏枝散葉式樁景連片也沒有，僅疏疏地幾張葉子疏而不亂地點綴在幾條樹枝上，但頗具神韻，這就是簡得緊湊，簡得連貫。