散點石在盆景景觀中的運用

山水盆景的主體和客體山石，在盆盎中的位置是相當重要的，它們的氣韻、體量、態勢，直接關係到作品意境的高低。但它們的功能突出與否，又與通常被忽略的一種陪襯體——散點石的運用有關。

　　散點石，是一種散而有致的以羣體形式放置在山水盆景的水面空白空間中的陪襯體，其本身具有構成意義上的“點”的性質，是一種具有空間位置的視覺單位。當人們的視線集中於它時，在人們的視覺心理上產生一種擴張感，因此，它本身就能起到佔據空間和劃分空間作用。

　　散點石的作用主要表現在以下幾個方面：

　　作爲盆景中主、客山體的陪襯物： 盆景的特點是小中見大，但無論多大的盆景，其主、客山峯的體量都是有限的，爲了使人們在欣賞時，心理上產生一種“一峯則太華千尋”的感覺，就必須用一些低小的陪襯物來突出主峯和客蜂，使它顯得比實際的存在要大得多，增大它的體積感，散點石在這方面起了極好的襯托作用。

　　作爲山足水面空白空間的劃分物： 盆景是三度空間造型，它不可能像山水畫那樣讓山懸浮在半空中，下面用雲或其它一些什麼省略而去。盆中山石必須生根座牢。當我們把主體和客體的山石在盆盎中立定的時候，剩下的空白空間就需要細緻處理了。盆景界行話說，“峯好立，足子難處理”，就是指這一道工序。而散點石的擺佈，就是對山足水面空白空間的處理和劃分。前面說過，散點石在人們的視覺心理上要產生一種擴張感，具有張力作用，使它能在空白空間中發揮佔據空間的效能，所以散點石的佈置若得當，則山足水面就能被合理劃分，富於變化。

　　在山水盆景中，特別以一個開合爲格局的盆景中，起“結”勢的作用： 我們知道，在盆景中，特別有主、客山體同時存在的，以一個開合爲格局的盆景中，它們的走向安排，一般蘊含“起、承、轉、結”四個環節，所謂“層層得勢”就是指這四個環節的有機結合，而“結”就是這四個環節的完成點。散點石恰恰就是這樣一個“結點”，它在一幅氣韻生動的整體畫面中起收勢，以及對山體態勢的發展起最後交待作用。

　　在運用散點石佈局時，應注意以下幾個方面：

　　①盆景不是生產中的系列產品，而是千姿百態的藝術品，每一盆盆景，即使有同一開合的佈局格式，它們的主、客山體的擺佈、態勢都是有所不同的，這就要求我們無論運用散點石劃分空白空間或“結勢”，都要有一定的靈活性，但有必須服從整個畫面山勢走向發展，和山足水面空白空間的處理需要，同整個畫面相得宜彰，即是說要做到“形散而神不散”。

　　②運用散點石要大小相間。因爲散點五的大小不同，它們所產生的視覺心理擴張力是不同的。大的散點石，視覺張力要大些，佔據空間效能要大些，小的散點石則相反。所以，放置大的散點石，空白空間的“留白”就會減小，安置小的散點石，空白空間的“留白”則會相對多一些，二者結合使用，就可以造成散點石和空白空間的有機結合，如畫論所說：“計黑當白，計白當黑”。並打破空白空間的沉悶和單調，造成一種特定的藝術效果。

　　③散點石所佔空間位置不同，也可以不均衡地劃分空間，在同一山足水面空白中，散點石擺佈的位置不同（即使它們本身體量相同，視覺擴張力相等），也可能不均衡地劃分空間，打破空白的均衡和單調。但要注意，如果把大小相同的散點石均衡地排列在山足水面空白中就起不到這種藝術上的作用了，因爲這實際上成了一種幾何學上的排列形式。同時，當散點石起主、客山體的陪襯作用時，要因面而樹，變化相宜，使其和主、客山體比例協調。比如：不能用一塊或一組尖而細的散點石，作爲一塊渾圓的主體或客體的陪襯，也不宜在較爲矮小的主、客山體下襯一塊或一組體量與之相近或相等的散點石，這樣不僅沒有起到散點石應有的作用，還忽視了構成藝術中“體、面”與“點”之間的差別。

　　④散點石的植物配置，以苔草爲主，如可用蒼蒲、虎耳草、星星草等裝點，這樣也符合“疏點草苔”的表現方法，同時還可以在其上面放置亭、臺等點綴物，深化盆景主題。